Жанр эссе в журналистике

Публицистические жанры журналистики. Жанр - исторически сложившийся тип, вид журналистского произведения. Жанры журналистики отличаются от литературных достоверностью, адресностью фактов. Жанр в прессе — это способ подачи информации. Теоретики классифицируют жанры по назначению, объекту изображения теме , стилистике, выразительным средствам и проч.

Некролог Заметка Заметка — это небольшое информационное сообщение, которое содержит обычную новость. Жанр состоит из заголовка, лида и текста. Пример заметки Заголовок может содержать главную мысль заметки. Лид — это подзаголовок. Он содержит краткое описание основного текста заметки. Отвечаем на вопросы: что, где и когда.

Эссеистика против публицистики: новая тенденция российской прессы

Информационное сообщение видеосюжет Любой род человеческой деятельности, каждая профессия начинается с чего-то очень простого, с неких основ, которые, совершенствуясь, постоянно усложняясь, ведут к вершинам профессионального мастерства.

С чего начинается журналист? Может быть, с наблюдательности? Увидел нечто интересное, обнаружил что-то ранее неизвестное, обратил внимание на что-то — отметил в уме, запомнил — сделал краткую запись — вот и готово сообщение для средств массовой информации.

Значит, заметка — информационный жанр журналистики, краткое сообщение, в котором излагается какой-либо факт. Это общежурналистский жанр, используемый в печати, на радио, телевидении. Заметку нередко называют также хроникальным сообщением от греч. Хроника — это запись исторических событий в хронологической последовательности поэтому журналистов часто называют летописцами событий, летописцами современности.

И хроника в журналистике — это краткое сообщение о факте. Стало быть, заметка и хроникальное сообщение — определения-синонимы. На телевидении в этом жанре выступают устное сообщение и видеозаметка. В документальном кинематографе видеозаметку часто называют хроникальным репортажем: это короткие материалы, показывающие основные моменты события в их естественной последовательности.

По-видимому, нет особой необходимости ломать обиходные привычки практиков и бороться за искоренение хотя и неточно употребляемого, но столь широко распространенного термина. Заметка — наиболее распространенный информационный жанр, основной элемент бюллетеней выпусков новостей. Обстоятельство, оправдывающее ее использование, состоит в особой оперативности, когда новость представляет безусловный и всеобщий интерес, а съемки по той или иной причине невозможны, либо видеоматериалы еще не получены.

Этот журналистский жанр не дает ответа на вопросы: как? Если новость того заслуживает, она будет прокомментирована, проанализирована, получит должную оценку, но для этого существуют другие жанры, используемые, как правило, в других передачах.

Подготовка и передача устного сообщения в эфир сводятся к отбору, редактированию и воспроизведению в кадре. Нередко вербальные заметки предлагаются телеаудитории непродолжительными блоками, где отдельные сообщения объединены по тематическому признаку.

Первая — сообщение об официальном, традиционном по форме событии: от сессии высшего законодательного органа до пресс-конференции. При съемке таких мероприятий опытный оператор не нуждается в указаниях журналиста.

Стандартный монтажный лист включает в себя несколько общих планов зала, крупный план выступающего, панораму по президиуму, несколько кадров слушающих, конспектирующих выступление участников встречи в первом случае — депутатов, во втором — журналистов ; вопрос с места — ответ с трибуны. Таков визуальный материал, поступающий в редакцию.

Дальнейшая работа состоит в монтаже отснятого на кино- или видеопленку и написании закадрового текста. Вторую разновидность можно назвать сценарной, или авторской. Здесь более ощутимо участие журналиста во всем творческо-производственном процессе и его влияние на качество информации. Автор подбирает достойный экрана факт, заранее продумывает характер съемки и монтажа.

От молодого журналиста студента-практиканта, стажера, новичка в штате творческого коллектива потребуют представить сценарный план, в котором излагается краткое содержание тема, идея, фактический материал сюжета , изобразительное решение, обычно поэпизодно. Такой видеосюжет представляет собой, по сути дела, мини-репортаж.

Автор-журналист обязательно присутствует на съемке, на него возлагается организация работы, решение любых производственных и творческих вопросов, возникающих на съемочной площадке. Такова традиция отечественного телевидения, которая будет существовать до тех пор, пока у нас не утвердится такая профессия, как продюсер исполнительный продюсер на телевидении, вопреки устойчивому мнению, отвечает не столько за финансирование программы, сколько за организацию работ, решает любые вопросы — и творческие и административные.

Таким образом, журналистская работа при подготовке авторского сюжета состоит из таких этапов: выбор и утверждение темы, изучение объекта съемки и создание сценарного плана, участие в съемке, монтаже и написании текста. Во всех случаях текст должен быть лаконичным, но давать ответ на вопросы, которые могут возникнуть у зрителя. Здесь особенно важно, чтобы вербальная часть сюжета не дублировала видеоряд.

При написании текста следует также учитывать отличие устной речи от письменной. Телевизионная лексика не терпит канцеляризмов, профессионализмов и чисто научной терминологии. Закадровый текст официального сюжета читает ведущий информационной программы или диктор. Закадровый текст авторского сюжета обычно до эфира записывает автор-журналист; тембр голоса подчеркивает своеобразие данного информационного материала.

Не только на радио, но и на телевидении многих журналистов мы узнаем по голосам. И это еще один из показателей профессионального мастерства. Отчет Тематическая основа отчета, как правило, официальное событие значительного социального, нередко государственного значения.

Сценарный план отчета обычно не пишется заранее, однако целесообразно, чтобы журналист присутствовал на съемке: это поможет ему при написании текста, которым сопровождается показ отснятого материала. Отчет может выйти в эфир и без журналистских комментариев.

Так поступают в тех случаях, когда необходимо продемонстрировать непредвзятость в освещении события. Скажем, то или иное мероприятие полностью записывают на видеомагнитофон, затем показывают его в удобное для зрителей время в сокращенном виде. Сокращения, как правило, согласовывают с официально выделенными для этого представителями участников встречи так поступают при подготовке отчетов с заседаний парламентов суверенных государств, сессий местных органов власти и т.

В этом случае жанровые особенности отчета полностью совпадают с некомментированным репортажем об этом подробнее ниже. Нередко отчетом также называют прямую трансляцию того или иного официального события. Выступление монолог в кадре Мы уже встречались с простейшей разновидностью выступления в кадре, когда говорили об устном информационном сообщении хроникальной заметке.

Любое обращение человека к массовой аудитории с телеэкрана, когда сам этот человек является основным чаще всего единственным объектом показа, и есть выступление в кадре. Но дело в том, что выступление — это скорее не жанр, а метод, при помощи которого автор может донести до зрителя практически любую информацию.

От краткого информационного сообщения например, так называемого прямого включения репортера с места события до телевизионного фильма-очерка, содержащего яркое, образное, художественное выступление блестящего в своем артистизме человека вспомним фильмы Ираклия Андроникова , — все это выступления в кадре.

Выступление может сопровождаться показом кинокадров, фотографий, графических материалов, документов; если выступление происходит за пределами студии, может быть использован показ окружающей обстановки, ландшафта, однако основным содержанием выступления всегда служит монолог человека, который стремится донести до телезрителей не только конкретную информацию, но и свое отношение к ней.

Выступление — одна из форм ораторского искусства, известного с древнейших времен и по-прежнему остающегося могущественным средством воздействия на общественное мнение. В 335 г. Подобный подход и сегодня вполне правомерен. Однако начнем мы со второго: личность оратора. С появлением телевидения встал вопрос о необходимости выделить и определить новую категорию людей — выступающих.

На телевидении выступающий обращается к объективу телекамеры, мысленно представляя за ним рассредоточенную в пространстве, как правило, весьма многочисленную аудиторию. Именно массовость телеаудитории, масштаб публичности выступления по телевидению выдвигают особые требования к личности выступающего.

Прежде всего, это должна быть именно личность — человек, представляющий безусловный интерес для многих либо в силу своего общественного положения политические, государственные деятели , рода деятельности изобретатели, ученые, артисты, писатели , либо обладающий в силу тех или иных обстоятельств ценной информацией типичная или уникальная биография, свидетели исторических или редких событий.

Наконец, поводом для появления на телеэкране чаще всего служит умение выступающего ярко и оригинально мыслить, анализировать известные явления и события глубоко и всесторонне, исходя из известных фактов делать неожиданные и верные выводы. Вот почему оправдано появление на домашнем телеэкране не только выдающихся людей, всевозможных знаменитостей, но и людей, на первый взгляд ничем не замечательных, обычных, а также журналистов, чья профессия как раз и предполагает общественную деятельность по распространению массовой информации всеми средствами, в том числе опосредованное общение с аудиторией при помощи технических средств в нашем случае — аудиовизуальных.

В основе любого публичного, в том числе телевизионного, выступления, безусловно, лежит идея, мысль, раскрываемая при помощи строго отобранных и расположенных соответствующим образом фактов, аргументов, доказательств. Именно доказательств, потому что в процессе публичного выступления всегда должна присутствовать необходимость убедить в чем-то, есть убеждающий и убеждаемый, идет борьба взглядов, мнений — и победа должна быть достаточно убедительной. И снова возникает вопрос: как же так — драматургия требует диалогичности, а выступление всегда монолог?

Но в том-то и дело, что диалогическая природа телевидения накладывает свой отпечаток на телевизионное выступление, предполагая своеобразный диалог между выступающим и аудиторией, диалог условный, мысленный, когда сам выступающий заранее обдумывает, старается предположить, какие вопросы могут возникнуть у зрителей, и отвечает на эти вопросы, соответствующим образом выстраивая свою речь. Здесь мы перешли уже к принципам построения публичного выступления, выступления в кадре. Композиция — важнейший, организующий элемент формы, придающий любому произведению единство и цельность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому; это логичное, мотивированное расположение компонентов, их взаимодействие.

Основные требования к композиции выступления: сначала определить тему, ввести слушателя в круг обсуждаемых вопросов вступление , затем познакомить его с основными фактами, доказательствами основная часть и сделать краткие и точные выводы из сказанного заключение.

Понятно, что составные части выступления должны быть соразмерными. Если вступление продолжительнее основной части, выступление произведет впечатление недостаточно аргументированного, легкомысленного. Затянутое заключение создаст ощущение у зрителей, что автор не уверен в своих выводах, сделает речь неубедительной. Но это очевидные и слишком общие замечания. Успех выступления в кадре во многом зависит от техники, приемов, используемых в авторской речи. Блестящий русский оратор А.

Кони считал, что привлечь, завоевать внимание слушателей — первый ответственный момент и самое трудное дело. По его мнению, внимание людей возбуждается простым, интересным и близким к тому, что, наверно, переживал и испытал каждый. Чтобы найти такое начало, надо обдумать, взвесить основные положения будущей речи и сообразить, какой из тезисов поставить на первое место. Это работа целиком творческая. В любом случае тележурналисту, которому либо самому предстоит выступать в кадре, либо готовить к этому других людей, неплохо хотя бы в самом общем виде познакомиться с основными риторическими операциями членимость речи, соотносимость текста с его материалом, избыточность текста, редукция — сведение сложного к простому и пр.

Это относится к тексту выступления. Однако на телевидении мы не только слышим слова, но и видим говорящего. Психологи считают, что до сорока процентов информации может нести интонация. Добавьте сюда мимику, жест, весь внешний облик выступающего, стереотип восприятия, возникший в результате его предыдущих появлений в кадре, либо эффект первого появления на экране. Все это делает телевизионное выступление отнюдь не простым делом, а жанровые разновидности, включаемые в это понятие, — заслуживающими серьезного освоения на практических занятиях по методике тележурналистики.

К числу чисто технических приемов произнесения выступления относятся дикция, правила литературного произношения, логическое чтение сложных периодов логическая пауза и логическое ударение.

На телевидении выделяют три основные формы выступлений в кадре: — текстовое выступление, написанное самим выступающим и отредактированное телевизионным редактором; — тезисное выступление, где заранее обозначена тема, основной ход мысли, кратко прокомментированы центральные вопросы, которые намеревается затронуть выступающий. Таким образом, тезисы — это своеобразный сценарный план, определяющий содержание выступления и характер сопутствующего показа фотографии, карты, схемы, макеты и пр.

В чистом виде выступление в кадре, т. Такие передачи нередко носят официальный характер: обращение президента к народу, заявление лидера парламентской фракции, выступление общественного деятеля. В этих случаях важна точность формулировок, поэтому такие выступления произносятся по заранее написанному тексту.

Это не значит, что человек на экране говорит, не отрываясь от бумаги. Умелое использование телесуфлера создает иллюзию прямого обращения выступающего к телеаудитории. В этом случае, как и в других, выступление предполагает самое непосредственное участие в подготовке к эфиру телевизионного журналиста в качестве редактора. В целом же на телевидении, учитывая его звукозрительную природу, заранее подготовленный текст для приглашенного человека не актера нежелателен, так как сковывает выступающего, лишает его органичности.

Есть иной вид профессионального соавторства журналиста и выступающего — в тех случаях, когда для раскрытия темы необходимо изобразительное решение. Тогда можно говорить о сценарии, чаще — о сценарном плане иллюстрированного выступления.

Здесь журналист помогает скомпоновать соответствующий изобразительный материал видеоряд.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Как написать эссе по журналистике

Дано строго научное определение жанра. Ключевые слова: эссе, эссеистика, эссеизм, жанр, жанр эссе, жанры журналистики, теория публицистики. В отечественной журналистике пионером жанра эссе становится журнал « Зритель», в 18 веке приступивший к публикации сообщений.

Можно смело утверждать: практически любое средство массовой информации, имеющее аналитическую составляющую вещания, старается сегодня использовать услуги эссеистов. Особенно заметно акцентирование внимания аудитории на личность ведущего на телевидении. Современные хозяева телеканалов и газет всемерно используют этот фактор в агитационно-идеологических целях и стараются вокруг своих изданий сплотить наиболее талантливых и ярких авторов. Можно назвать ряд причин. Благодаря гласности, плюрализму мнений, открытости общества появилась возможность свободно обсуждать любые проблемы и высказывать свои мысли журналистика персонализировалась , говоря от собственного имени вплоть до помещения личной фотографии около материала в газете. Стали доступны и информационные ресурсы - архивы, Интернет, другие СМИ. В этой ситуации жанр эссе за последние полтора десятка лет не только прижился возродился в России, но даже претендует по популярности на первенство среди остальных художественно-публицистических жанров. Кроме того, если взглянуть на литературу и философию, то бросается в глаза факт эссеизации и крупных литературных форм романа, например. В-третьих, слабой теоретической изученностью как феномена эссеизма, так и самого жанра эссе, что требует разобраться в их специфике и определить место и роль эссе в системе жанров публицистики. Характеризуя степень научной разработки темы, следует признать, что всеобъемлющей, общей теории жанра эссе пока не существует. Можно выделить лишь несколько малочисленных групп работ, в которых проблемы специфики и взаимосвязи тех или иных признаков эссе, их зарождения и исторического развития нашли отражение на различных уровнях научного обобщения. Первая группа работ представляет собой попытки охарактеризовать творчество того или иного эссеиста эссеистов и выделить индивидуальные особенности его их творчества, без построения специальной теории.

Описательные очерки отличаются в основном одно линейностью повествования, подчиненностью хронологии события, а сюжетные - постановкой проблемы, требующих решения, сложностью отображения жизненных коллизий. Повествование в очерке может вестись от первого, третьего или множественного лица.

Информационное сообщение видеосюжет Любой род человеческой деятельности, каждая профессия начинается с чего-то очень простого, с неких основ, которые, совершенствуясь, постоянно усложняясь, ведут к вершинам профессионального мастерства. С чего начинается журналист? Может быть, с наблюдательности?

Эссе в журналистике

Взаимовлияние СМИ и жанровой формы стало причиной трансформации и журналистики и эссе. В первом случае под влиянием экспансии эссе диктатура публицистики оборачивается демократическим сосуществованием ее с эссеистикой; во втором — под влиянием СМИ меняется жанровая форма, приобретая новые черты. Исследование особенностей современного эссе позволяет наглядно представить модель этого произведения, что имеет не только теоретическое, но и практическое значение. Как остроумно заметила Л. Да, пожалуй. Что-то и от статьи.

Значение и применение жанров в журналистике

Эссе на личные темы — это журналистика? Окт 4, 2016 Личное эссе стало лакомым кусочком для авторов. Популярное у читателей, оно легко воспринимается, а темы каждому близки. Жанр начинают использовать в борьбе за интерес аудитории. Но действительно ли стоит за него браться? Журналистика традиционно отстаивает принцип объективности. Хороший материал обычно включает в себя несколько источников, обширное исследование предмета, репортажность. Повествование от первого лица в заметке всегда считалось дурным тоном. Как бы то ни было, небывалый интерес к жанру личного эссе наводит на новые мысли.

ГЛАВА 1.

Можно увидеть, что в данном подходе жанры, в основном, разделены на группы по общим признакам. Действительно, это вопрос всегда был в центре внимания исследователей и специалистов. Отсюда следует, что классификация жанров в журналистике имеет большое значение. Разделение на жанры в западных странах сильно отличается от вышеуказанной классификации.

Эссе на личные темы — это журналистика?

.

Вы точно человек?

.

Жанры журналистики

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: 5 Жанры журналистики какие бывают и как их использовать
Похожие публикации